Creative writing или литературное мастерство

Презентация курса

Чтение: Оскар Уайльд «Счастливый принц», «Соловей и роза».

Чтение: Оскар Уайльд «Молодой король».

Чтение: Амброз Бирс «Случай на мосту через Совиный ручей», «Чикамога».

Чтение: А.П. Чехов «Враги», Генри Джеймс «Письма Асперна».

Чтение: Шервуд Андерсон, рассказы из сборника «Уайнсбург, Огайо» («Книга о гротескных людях», «Руки», «Шарики из бумаги»)

Чтение: Уильям Фолкнер «Шум и ярость»

Чтение: Эрнест Хемингуэй «И восходит солнце» («Фиеста»)

Чтение: Джером Сэлинджер «Хорошо ловится рыбка-бананка»

Чтение: Джером Сэлинджер «Лапа-растяпа», «Перед самой войной с эскимосами».

Чтение: Киплинг Р. «Лиспет», «За чертой».

Чтение: Джеймс Джойс «Улисс» (глава «Лотофаги»).

Чтение: Т.С.Элиот «Бесплодная Земля» (часть I, «Похороны мертвеца»)

Чтение: Т.С.Элиот Бесплодная Земля (части II и III).

Чтение: Курт Воннегут «Бойня номер пять или крестовый поход детей».

Чтение: Джон Апдайк «Кентавр»

Чтение: Уильям Голдинг «Повелитель мух».

Что такое рассказ? Происхождение рассказа и его эволюция. Рассказ, новелла, сказка и миф. Героический миф и современная литература. (В. Я. Пропп и Джозеф Кэмпбелл.) Как писать, используя силу мифа.

С чего начинать работу над рассказом. Тема рассказа и его идея. Определение Аристотеля. Формулы из сферы духовного. Какой должна быть хорошая идея.

Сюжет как способ существования фабулы. Проявление сюжета на аксиологическом уровне. Принцип A-B-C-D. Сюжет как способ спайки материала. Сюжет и развитие персонажей. Перипетии сюжета. Метод Станиславского в литературе: сквозное действие и сверхзадача.

Что важнее — сюжет или персонаж? Принципы создания «живых» персонажей. Построение предсобытийного ряда. Три грани персонажа. Вектор персонажа. Персонажи инертные и страстные. Противоречивый характер и его особенности. Еще раз о динамике характера. Персонаж — автор рассказа.

Виды персонажей и их особенности. Осевой характер как движущая сила рассказа. Все, что нужно знать о протагонисте и антагонисте. Принцип контрапункта. Закон единства противоположностей.

Внутренний конфликт персонажа. Конфликт в эпизоде. Типы конфликта: статичный, скачкообразный, медленно развивающийся, предваряющий.
Принцип построения эпизода в рассказе. Первый эпизод и первое предложение. От завязки к кульминации. Усеченный эпизод. Принцип связки и конец эпизода в рассказе.

История диалога. Карамзин, Достоевский, Чехов, Хемингуэй. Диалог и развитие сюжета; диалог и персонаж; диалог и принцип конфликта. Переходы в диалоге. Прямой диалог и косвенный диалог. Значение реплики. Как работал над диалогом Михаил Булгаков.

Определение стиля. Стиль и идея.Компоненты стиля: описание, деталь, метафора, вводка, диалог, ретроспекция, драматический пересказ, рассуждение, подтекст, ирония, самоирония, ритм, контрапункт. Мастерский стиль и его особенности.

Конец эпизода. Кризис. Кульминация. Пропущенная кульминация. Завершающий конфликт. Три принципа развязки. Ошибки концовки. Последняя фраза в рассказе.

Что делать, когда работа закончена? Лев Толстой, Горький, Алексей Толстой, Замятин, Набоков о редактировании. Советы Пушкина. Чехов-редактор. Поиск нового слова. Сколько нужно править?